寓言故事
每个路口都选最亮的灯
山城书局雇抄诗人替客人续写对联。新抄诗人每写一个字，都从脑中挑当下最顺、最像的那个。第一句常常漂亮，旁人也称快。
可写到长联时，问题出来了。上半句一味选最顺口的字，到了下半句无韵可押；前面为了气势用了“万里”，后面小庭院的景就接不上。每一步都最顺，整副联却不一定最好。客人第一次夸他快，第二次却退稿。前半联每个字都顺耳，合起来却把后半联能走的路堵死了。
掌柜先要求他写慢些。抄诗人仍在每个位置挑最顺的字，只是挑得更认真，结果同样容易早早把路走窄。老先生让他看废稿：错不在某个字生僻，而在前面每次贪近便，没给后面留下余地。写慢些那晚，他在每个位置犹豫更久，仍只看眼前最好。老先生说，犹豫不是远见；远见要把后面可能接上的路也放在案上。
有些急单，掌柜仍让他这样写。门口告示、短贺词、寻物启事，最顺的下一个字通常够用，速度也快。可婚书、碑文和长诗，就要保留几条写法，再回看全篇。掌柜还贴了分工牌：急告示用快法，长诗先列候选。不同活计换不同写法，书局才不拿省时去赌全篇。
抄诗人后来给自己立规矩：短句可一字定一字，长篇先留余地；若前文已经限制太多，宁可回头改。最快的写法不是愚蠢，只是适用范围窄。
抄诗人后来仍喜欢快法。掌柜没有禁止，只让他先判断作品长度和代价。若错了可以立刻重写，就快；若前文会锁死后文，就多留几条路。
书局学到，逐步选择当前最像的下一步，会带来干净、稳定和便宜的结果；代价是它不回头，也不为未来复杂结构多想。用它时，要知道自己是在换速度，而不是保证全局最优。